何鄂，中国工艺美术大师、我国著名女雕塑家、中共十四大代表、第一届全国城雕艺术委员会委员、中国美术家协会雕塑艺委会委员、中国雕塑学会常务理事、甘肃省政协第六、七届委员、曾任甘肃省美术家协会副主席、原甘肃省工艺美术研究所所长、现任甘肃省何鄂雕塑院院长。其雕塑作品《黄河母亲》入选全国城市雕塑设计方案展，首届全国城市雕塑作品展，获优秀奖；《绣花女》入选北京国际雕塑展，获刘开渠雕塑艺术基金奖，中国美术馆收藏；《成吉思汗雕塑群》五组青铜群雕，誉称为新时代雕塑奇迹。1998年、2001年先后在中国美术馆、上海美术馆举办《何鄂雕塑展》，十余件作品被两馆永久收藏。《绣花女》、《和睦》分别永久陈列于北京国际雕塑公园、长春世界雕塑公园。作品《祝贺》、《晚年》被长春雕塑艺术馆永久收藏。有《何鄂雕塑艺术》大型画册和多部论著出版。
　　何鄂于1988年获全国三八红旗手荣誉称号，同年获全国工艺美术优秀专业工作者奖状、奖牌；1993年获国务院颁发的政府特殊津贴证书，同年获中国工艺美术大师荣誉称号。
　　何鄂，女，1937年生于江苏省金山县。生她那年，正值中国全民抗战开始，从此随父母远离家乡，颠沛流离到祖国西北，落户陕西西安。少年时，古都西安的钟楼、碑林、古城墙、大雁塔以及汉代霍去病石雕、唐代乾陵雕刻群、都在其幼小的心灵中产生强烈震憾。
　　1951年，何鄂考入西北艺术学院美术系。大学第二年分专业的时候，她挑了这项需要体力的艺术专业。她的上两个年级学雕塑专业的都是清一色的男生。但非常荣幸的是，她由此成为新中国培养的第一批女雕塑家。
　　1955年，何鄂从西北艺术学院毕业。分配到甘肃省文化厅的下属单位——甘肃工艺美术厂从事雕塑创作工作。次年，她就拿出两件有分量的作品《女社员》和《李时珍》。这两件作品在兰州和西安展出时，受到观众和美术界的一致好评，她被认为是大有前途的新生力量。
　　1957年，与高她一年级的学兄张玄英结婚，婚后生有三女。
　　1960年调兰州艺术学院美术系任教。
　　1962年，何鄂告别了已经生活7年的兰州，告别了丈夫和刚刚两岁的女儿，踏上荒凉炽热的戈壁滩，到敦煌文物研究所工作。在这里，她先后临摹了194、197、416等5个洞窟的敦煌彩塑。她忠实地临摹，细心地研究，从中领略到魏代彩塑的淡雅、恬静、浓厚、奔放，隋唐彩塑的灿烂辉煌。感受到民族文化艺术的深厚，同时使自己具有了得天独厚的民族艺术素养和功底。
　　在敦煌，何鄂仿制的敦煌彩塑旅游纪念品很受欢迎，一位日本友人曾三次来敦煌购买。许多外国人到敦煌都会买这些仿制的彩塑。她临摹的彩塑作品曾随“中国敦煌壁画展”去日本、法国等地展出。日本还专门出版了摹品画册。何鄂看到自己临摹的作品登在画册上，且有“何鄂摹”字样，开始还是很高兴的，但后来忽然意识到，临摹的再好，那都是古人的创造，只能证明敦煌古典艺术的伟大与不朽，光辉永远是古人的，并不能证明自己的才能有多高，她产生了创造自己作品的冲动。
　　对何鄂来说，从临摹古人到寻找自己的创造，是一次自我意识的顿悟，也决定了此后在艺术道路上的选择。1978年夏天，41岁的何鄂背上泥巴、石膏、画夹、纸和笔，只身走进了甘南草原藏族区域，又途径腊子口，去了麻牙寺、旺藏、达拉沟、迭部，从若尔盖到成都、重庆、大足，历时四十八天。她在藏族姑娘陪伴下，获得了丰富素材。藏族姑娘的祖母给她留下终生难忘的印象，老人宽厚、坦荡的胸怀，纯洁、爽朗的性格，粗壮而有深深皱纹的双手，在何鄂的心中树起了一位质朴、平凡、伟大母亲的形象。何鄂创作的《晚年》，就有老阿妈亲切善良的身影。后来，她又先后参观了云岗、龙门、麦织山、兵马俑、乾陵等祖国文化遗迹，从中汲取艺术营养，她还带着古代石雕与泥塑彩绘有什么不同这个问题，到四川大足的宝顶山，用整整3天时间，手绘了《牧牛图》的素描长卷，将整座摩崖造像通过手眼并用尽收眼底。在不断学习文化遗产过程中，增强了对古代雕塑家的敬仰。为了表达敬意，她创作了一件名为《巨匠》的作品，在塑像背后恭恭敬敬地刻了一行字：“献给古代优秀文化创造者”。这个作品获得了1979年甘肃省美展一等奖。这期间，何鄂陆续创作了一些小型雕塑作品，如《卖火柴的小女孩》、《黑人少女》等。
　　八十年代初，何鄂孕育出创作《黄河儿女》的雕塑初稿，意在抒发“追根寻源，继往开来的追求与报负”，表达甘肃人民世世代代与黄河结下的不解之缘，在黄河的哺育下，子子孙孙繁衍生息的含义。雕塑初稿表现三个人物，在母亲和幼儿的后面还有一个黄土高坡上的西部汉子。几度推敲之后，感到儿女总是一代一代交替，今天我们是儿女，明天的子孙依然是儿女，而母亲则是永恒的。心中顿时明亮，取消了西部汉子，产生了《黄河母亲》的作品，主题深化了，形象集中了，寓意更为深刻而壮阔。《黄河母亲》在母亲形象刻画上，作者把握住象征性，着力概括东方女性的共同特征：端庄、善良、朴实、秀美。母亲的发纹运用了浪漫的表现手法，将发纹与衣纹、水纹揉合为一体，形成长发如水，衣纹似水，衣发即水，赋予整座雕像以水的生命韵律。与此同时，又删去了对衣领和衣袖的写实处理，增加了母亲形象的简洁与纯净，使母亲面容与幼儿之间情感交融的视野更显开阔和明朗。母亲的右臂曲肘，自然平置于水波纹上的右手在整座雕像中居于主要视线范围，它使雕像产生宁静、安祥、稳定的感觉。但由于整体雕像的概括与夸张，体量的加大，如果按照头部的比例来做手，显得极小而不相称，出现比例“失调”。现在这只手比实际比例要大，但从整体效果上看，却达到了适度。
　　为了使《黄河母亲》的主题在形式感上得到充分显示，作者运用了波状线为基调，母亲的全身影像是由头部与腿部两个大的波浪起伏组成，右臂与右手，左腿与左脚均与水波起伏密切相连，给人以柔美的流动感。同时又在力度方面加强了大的体面处理，如披在右肩前的发纹与右上臂，左胸侧面均统一在一个三角形状的大平面中，衬托在幼儿后面的母亲，左臂及左腿内侧，也作了大面概括处理。母亲的胸部与腹部，用两个体积层次组成，加强了重量感、建筑感。整座雕像形成由体块与波状线组成有方有圆、刚柔相济，相互交织的统一体。
　　母体与幼儿，在构图上一仰卧，一伏卧，依托在母亲身上的幼儿，取游泳姿态，更给人以母体宽广、无限博大之感。
　　母亲接近基座部分，一组粗犷的阴刻线，刻出水纹与鱼纹，这是借用了新石器时代的彩陶上的鱼纹样，将其用水纹组合，寓意中华民族五千年文明从黄河发源。
　　《黄河母亲》雕塑问世后激起国内外华人的强烈反响和广泛好评。海外赤子李政道和台湾雕塑家李再钤看到后激动不已。许多中央领导同志都给予很高评价。万里同志站在《黄河母亲》像前凝思良久，对随行的甘肃省领导同志说：“来，来，咱们在母亲的怀抱里照张像”。赵朴初携夫人来到《黄河母亲》雕像前，随即吟诗《黄河母亲》一首：“散步黄河滨，默念黄河恩。孕育我民族，黄河是母亲。何以报亲恩，视汝寸草心。此心无穷尽，誓待黄河清。”兰州市几乎家家户户都有在《黄河母亲》雕像前的全家留影。雕塑《黄河母亲》凝聚了全国人民和世界各地海外华人的爱国热忱，成为兰州市社会主义精神文明建设的重要教材。她永远矗立在黄河岸边，成为兰州的象征，留传百世。
　　继《黄河母亲》之后，何鄂创作了许多雕塑作品，显示着她在艺术观念和手法上的不同探索和追求。作于1989年的粗陶彩绘《绣花女》，是她长期研究传统民间艺术的成果，曾经获得“刘开渠雕塑艺术基金奖”。这件作品的重要价值不仅在于民间艺术的汲取，而且在于用现代艺术观念来诠释，再造传统。
　　作于1994年的《希望星辰》是一组七尊粗陶人物。何鄂说是她塑造了一群纯真的孩子，是七颗小小的星星。正是这些“小小的星星”，标志着何鄂创作的新阶段。
　　七个孩子，每一个都曾经受到雕塑家的悉心呵护，都是在雕塑家的心灵中孕育成形，并且给予他们自己的独特经历和个性特征。例如《包头巾的小女孩》，头上严严实实地包裹着母亲用过的旧头巾，身穿的小袄已经很旧很旧，宽大得兜风的裤筒，膝头处隆起鼓鼓的圆包，默默地告诉你，她已辛勤劳作了许久，洗锅、涮碗、喂猪、割草…。从那修长而下垂的右手，她无疑是勤劳而麻利的。如今，他站在黄土坡上，从她那迟疑的、欲行又止的步伐，从她下意识地小手牵过头帕的一角遮住了嘴和下颌，生怕自己珍藏在心里的秘密让人看出来。尽管这样，从头帕里裸出来的那双眼睛，已完完全全道出了她的心思，她的渴求。她想知道老辈不知道的事情，她想看看村子外面的世界，她想和别的孩子一样，有一天能背着书包走进学校的大门。
　　当《绣花女》、《希望星辰》这些用粗陶制作，流溢着仰韶、马家窑艺术神韵和民间文化活力的作品出现在天高地厚的黄土高原上的时候，它们与周围的风土人情是那样和谐，似乎它们是从这层深厚土地“生长”出来的生命，使熟悉黄河中上游文化历史的观众感到特殊的慰藉和宽舒。
　　1994年，何鄂退休当年，已经五十七岁的她，信心十足地创办了 “甘肃何鄂雕塑院”。她确立了鲜明的建院宗旨：“弘扬民族文化，创作时代精品”。雕塑院建立以来，先后完成了五十余项各类大、中型城市雕塑及室内雕塑，分别建立在北京、上海、长春、新疆、包头、鄂尔多斯、甘肃等省、市地域。仅甘肃省就有19个地县矗立着何鄂的雕塑作品。
　　1994年，何鄂为新疆生产建设兵团成立40周年创作的《边塞新乐章》和1996年为兰州某宾馆完成的《花雨柱》，是环境和作品陈设目的完全不同的两组雕塑。但何鄂在这两组作品的构思和创作方面，充分显示了艺术创作才能的多向锋芒。紫铜质纪念性群像《边塞新乐章》是何鄂作品中最具写实的一件，人物身份的具体，形象处理的明确果断，与同是公共雕塑的《黄河母亲》迥然不同，它以安定、丰饶阐释了以“生产建设”为使命的这一特殊“兵团”的历史形象。而作为宾馆大厅圆柱装饰雕塑的《花雨柱》，显得那样雍容典雅，既可远观，又宜近赏，丰实的细节塑造和洗练的整体结构，结合得恰到好处。这一时期，她的表现祝愿世界和平友谊题材的《艾黎·何克与中国孩子》，建于天水南郭寺的《杜甫在秦川》、表现西路军战士浴血奋战情景的《血战高台》、《永恒祁连》、《不屈的军魂》、《夜茫茫》都是上乘之作。
　　2001年，何鄂怀着对故乡的眷恋和对第二故乡西部的无限深情，创作了《厚土》系列作品，由《黄土》、《沃土》、《乡土》组成。《黄土》由两组太平鼓和回娘家的十几个人组成，看到它们，令人想到西部的生命力；《沃土》由男女老少四个人物与六十块文明符号方砖组合而成，寓意中华文明是世世代代的男女老少循环往复、生生不息创造的结晶；《乡土》则由她的金山家乡农民画家老中青三代人物组成，用家乡黑陶制作，表达的是对家乡的情感。通过这组作品，何鄂尽情地倾诉了自己对西部、对家乡的芊芊情节。
　　2006年，何鄂为内蒙古鄂尔多斯市创作并亲自担任巨型艺术工程总指挥、艺术总监完成的《成吉思汗雕塑群》是迄今为止全球最大的成吉思汗雕塑群青铜艺术工程。这座巨型艺术工程由《闻名世界》、《一代天骄》、《草原母亲》、《海纳百川》、《天驹行空》等五部分组成。该雕塑最高处达16米，最长处为32米。雕塑群总表面积4800余平方米，焊缝总长13000米，铸造用铜480吨、基础用水泥4000吨、木料452立米、钉子2210公斤、泥料900吨、石膏710吨、焊接用氧、氩、乙炔6600瓶……。主建方、雕塑方、铸造方等相关参与人员达800人之多。
　　鄂尔多斯市的一个新区——康巴什新区，是一个集政治、文化、金融、科研、产业基地等功能于一体的新区，在规划设计上，以“草原上升起不落的太阳”为理念，力图建造成为一个既具有民族特色，又具有时代气息的现代化新城。在这座城市中，有一个3.85公顷的成吉思汗广场。为打造城市亮点，寻求城市的惟一性，又恰逢2006年是成吉思汗诞辰800周年，鄂尔多斯市委市政府领导决定在这儿建造一座成吉思汗纪念雕塑。2004年8月，他们把这个项目委托给了何鄂，并且提出两个要求“要体现出城市的惟一性；要一件精品。”
　　从接受鄂尔多斯市的委托开始，何鄂用了四个月的时间阅读成吉思汗传略及相关资料，于2005年5月完成了第一稿。鄂尔多斯市领导和专家在评审中提出了许多宝贵意见，何鄂进一步修正、完善，于2005年10月完成了五座群雕的定稿。五座群雕从不同侧面展示了成吉思汗人生的丰富性，体现了中华民族大无畏的民族精神与力量，寄托着对鄂尔多斯市美好未来的向往。《闻名世界》表现了成吉思汗戎马一生，统帅众部，勇往直前，排山倒海的大无畏气慨，展示了中华民族自强不息的精神力量；《一代天骄》反映的是成吉思汗历经磨难与曲折，九死一生，逐渐坚强成长，揭示出一个平凡的蒙族少年成长为伟人的历程；《草原母亲》通过母亲讲五支箭的故事，揭示出团结是成吉思汗一生中重要的力量源泉，是蒙古族历史文化的精髓，也是中华民族生生不息的精神支柱，具有号召全国人民齐心协力努力构建和谐社会的现实意义；《海纳百川》表现大汗雄才伟略、知人善任，唯才是举，他能具有战无不胜，坚无不摧的巨大威力，皆因为他的人格魅力，作品极具现实意义，体现了政府任人唯贤的主张与承诺；《天驹行空》表现的是为大汗建立大帝国立下不朽功勋的蒙古双骏，同时也象征草原新城生机无限的美好未来。
　　《成吉思汗雕塑群》再现了成吉思汗传奇伟大的一生，展现了蒙古族悠久的文化精髓，形成了独具魅力的人文景观和城市纪念标志。今天看，鄂尔多斯领导要求的“惟一性”、“精品”，《成吉思汗雕塑群》达标了。这组《成吉思汗雕塑群》在2006年全国城雕评比中荣获“年度大奖”。
　　何鄂女士是长春人民的老朋友，她十分关注、支持长春的城市雕塑建设。她曾为2001年长春国际雕塑展投寄稿样《和谐》、《卖火柴的小女孩》、《和睦》、《太平鼓》，其中《和睦》被组委会选中，作为本届雕塑展的参展作品，永久保存在长春世界雕塑公园。在2003年中国长春国际雕塑大会主题论坛上，何鄂作了题为《静悟传统、激情创造》非常有见地的精彩演讲。
　　现在，何鄂的艺术成果斐然。她感恩于祖先留下的宝贵遗产，感恩于滋润她成长的西北热土，还有热情、纯朴、勤劳、善良的人们。她在艺术心语中写道：
　　传统，是前人的创造，前人的成就。
　　这催我奋发的，觉醒的，正是这些具有永恒魅力的、历代艺术巨匠智慧的结晶。它们静静的屹立在民族艺术之林，却正以巨大的推动，呼唤着一个民族新的未来。
　　我幸运有这样的机遇，能根植于民族文化的沃土，由此孕育了我创造的生机。
　　我深深地眷恋着这片土地，因为祖先曾在这里耕耘，我久久地依托着这儿的山河，这里生活着黄帝的子孙。我生活着，用心去感觉这个时代，感觉我周围心地纯洁的人们。
　　艺术，是艺术家从心底里缓缓流淌出来的情愫。
　　艺术作品浓缩了艺术家眼里的外部世界，浓缩了艺术家的大喜大悲，浓缩了艺术家的爱和恨。
　　何鄂始终没有忘却追求，没有忘却进取，没有忘却奋斗，经常写下人生感悟鞭策自己。
　　她在《五十岁感叹》中写道：岁月轻轻地流走了/童年时没有留心过它/少女时未曾注意过它/青年时不曾珍惜过它/而今已难以挽留住它。
　　在她七十高龄到来时，又写道：如今，我已七十古稀，更多地想珍惜生命，做好的作品。不要在离开人世时把技术带走，要把艺术留下。
　　她由衷地感叹：
　　人生旅途，有限太短。
　　悠悠岁月，生命一现。
　　莫错过，莫怠慢，
　　莫留下终生遗憾。
　　她难以抑制内心的呼唤：我拿什么奉献给你，我的母亲！！！我能奉献给你的，惟有雕塑。
　　这些“感悟”和“心语”字里行间流露出对民族的无限深情，对人民的真情实感，对艺术的孜孜追求和对雕塑的挚爱，读着这些词句，油然升起对这位大师的敬意。
　　
　　长春市城市雕塑规划管理办公室  编撰
　　参考文献  何鄂雕塑艺术

何鄂工作照	大学时代的何鄂（1954年夏）
晚年/1980年 青铜	黄河母亲/1986年 花岗岩
巨匠/1979年 青铜	希望星辰之七/1994年 粗陶
艾黎、何克与中国孩子/1992年 花岗岩	绣花女/1989年 粗陶彩绘
花雨柱之一/1996年 汉白玉	血站高台/1995年 花岗岩石
深情/1981年 青铜	和睦/1984年 青铜
草原母亲/2006年 铜	海纳百川/2006年 铜
流淌的河/1997年 青铜	边塞新乐意/1994年 锻铜
厚土—黄土/2001年	和谐/1992年 墨玉
迎宾图（浮雕）/1997年 锻铜
唐乐之四/1995年 陶彩绘	文成公主/1992年 汉白玉
线描人物	速写老阿妈之一
一代天骄（正面）/2006年 铜